GALERİ NEV İSTANBUL
Skip to main content
  • Menu
  • SANATÇILAR
  • SERGİLER
  • HABERLER
  • YAYINLAR
  • MİKRO-YAYIN
  • BASKILAR
  • HAKKIMIZDA
  • İLETİŞİM
  • EN
  • TR
Menu
  • EN
  • TR

çepeçerçeve: Cevdet Erek

Geçmiş exhibition
27 October - 9 December 2023
  • ESERLER
  • SERGİ FOTOĞRAFLARI
  • BASINDA
  • BASIN BÜLTENİ
çepeçerçeve, Cevdet Erek
ESERLERİ GÖRÜNTÜLE
PAYLAŞ
  • Facebook
  • X
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Email

Cevdet Erek

“çepeçerçeve”

 

                    27 Ekim - 2 Aralık 2023             

 

Cevdet Erek’in Türkiye’deki ilk kişisel galeri sergisi “çepeçerçeve”, 27 Ekim – 2 Aralık 2023 tarihleri arasında Galeri Nev İstanbul’da gerçekleşiyor. Erek’in Berlin’deki neugerriemschneider’de devam eden “in circulation” adlı sergisindeki eser grubunu gelişme ve üretim aşamaları Galeri Nev İstanbul’da gerçekleşen yeni denemeleriyle buluşturan serginin adı ise, ‘çerçeve’ ve ‘çepeçevre’ kelimelerinin birleştirilmesinden türetildi. Sergi, nesnelerin kendi aralarında ve ziyaretçiyle ilişkilenme biçimleriyle çok katmanlı bir düşünsel alan oluşturmayı hedefliyor.


Sergi alanının merkezinde yer alan Ana Kulağı, Erek’in pratiğindeki ilk figüratif çalışma olarak tanımlanabilir. Eserin çıkış noktası, insan kafasını temel alan ve insan duyumuna yakın bir şekilde ses kayıtları almaya yarayan dummy-head (Almanca’da Kunst-kopf) mikrofon tipidir. Erek çalışmasında, averaj insan kafası boyutu ölçümlerine dayanan -genelde batılı ve erkekvari bir görünümde olan- kafanın formunu özelleştiriyor ve hareket katıyor. Ana Kulağı, sanatçının annesinin foto taramayla elde edilen bir üç boyutlu modeli kullanılarak üretildi. Nazikçe sallanan bu suretin hareketinin çıkış noktalarını, hem insanların ritmik müzik ile birlikte yaptıkları bilinçli veya bilinçsiz kafa hareketleri, hem de özellikle yaşlıların nörolojik ve benzeri nedenlerle yaşadığı istemsiz kafa seğirmesi (tremor) oluşturuyor. Erek, bu eserle pandemi döneminden bu yana yoğun şekilde birlikte vakit geçirdiği annesinde görülen bu durumu ve aralarındaki hassas ilişkiyi, uzun süredir üzerinde çalıştığı ritim-mekân-beden ekseniyle kesiştiriyor. Heykelin kulaklarına yerleştirilen ve ilk bakışta kulaklık gibi görünen binaural mikrofonlar ise, sergi alanında yer alan diğer nesnelerin yerleşimi -bir sahne- için bir referans noktası haline geliyor. Heykelin sağında, solunda ve karşısında, Erek’in def yapımcısı ve defzen Sami Hosseini’yle iş birliğiyle ürettiği Def serisi konumlanıyor. Geleneksel def çalgısının derisinin çıkarılarak yalnızca kasnağının ve metal halkalarının korunmasıyla şekillen Derisiz Def, havada asılı bir şekilde duruyor ve nesne, çalgının geleneksel kullanımını göz ardı etmeden farklı etkileşimlere geçilmesine de imkân veriyor. Geniş Derisiz Def, öncülünün iki katı boyutta üretilerek içine girilebilecek bir alan yaratıyor ve dinleyici için bir nevi akustik tam kuşatma (immersion)alanı yaratarak icracı-deneyimleyen-enstrüman arasındaki mesafeyi neredeyse yok ediyor. Bu deflerinaralarında gezinen kişi, çemberleri iki yandan kavrayıp hareket ettirerek metal halkaların birbirine ve kasnağa değmesiyle yarattığı hışırtılara kulak verebilir, bir diğeri geniş çemberin içinde durarak ses ve ritimler tarafından kuşatılabilir veya onların mekânda uçarcasına süzülüşünü izleyebilir. Heykelin karşısında, uzaktan bakışta cetvel hissi veren ancak yaklaşınca halka dizilimiyle deflerin varyasyonu olduğunu anladığımız eser ise, sanatçının cetvelleriyle defler arasında bir ara form olarak düşünülebilir. Def dairesinin çevre uzunluğuna eşit düz çizgiye dönüştürülmesiyle oluşan Derisiz Cetvel Def, dairesel kasnağın döngüsel zamanı temsil edebileceği bir bakışta, kaba bir doğrusal zaman göstergesi rolü oynamak istiyor. Halkalarının eksiltilerek düzenlenmesiyle basit bir görsel notasyon sistemi de ortaya çıkıyor.

 

Erek’in fikir ve üretim sürecini galeride gerçekleştirdiği çepeçerçeve serisi,geleneksel resim sanatının sergileme yöntemini dikdörtgen bir stadyum mimarisinin aşırı-indirgenmiş bir haliyle çarpıştırıyor. Bu fikirle ortaya çıkan ve mekânın yüzeylerinde konumlanan nesneler, küçük varyasyonlarla serginin deneyimsel alanına farklı katkılar sağlamayı amaçlıyorlar.[1] Serginin girişinde yer alan çepeçerçeve- Misafir Tribünü, bir kale arkası tribünün kenarına sıkıştırılmış misafir (deplasman)seyircisi bölümünü, klasik altın varak uygulamasıyla vurguluyor. Sanatçı, İstanbul futbol takımlarının rekabetinde son on yıllarda gözlemlediği dönüşümü, ülkeler, sınırlar, kimlikler, grupların istekli veya domine edilmiş ayrışmalarıyla ilişkilendirmeyi deniyor. çepeçerçeve- Mono!, aynı boyuttaki çerçeve futbol stadyumlarında tribünlerin peş peşe haykırarak oluşturdukları sloganların tonunu  sanatçının sesiyle taklit etmesiyle “çok sesli mono” bir ortam oluşturuyor. çepeçerçeve- Halkalı Stadyum’da ise, çerçeve stadyum yükseliyor ve içine metal halkaların sıralanmasıyla bir ses üretecine dönüşerek deflerle melezleşiyor. Günümüz Türkçesine Farsça’da “dört çubuk” anlamındaki “çar-çube”den gelen çerçeve, dört tarafın çizgilerle çevrilmesini de ifade ediyor. 

 

Metrik sistemin doğrusal bir yapıya aktarılmasıyla geliştirilen bir ölçme aracı olan cetvel de esasen çerçeveyi oluşturan dört çubuktan biri. Hatta 1889’da Henri Tresca tarafından üretilen metre prototipine “Tresca çubuğu” dendiği biliniyor. Ancak tıpkı dikdörtgen gibi, cetveli de tek bir işlevle sınırlandırmak mümkün değil. Ölçmeyi sağlamanın yanı sıra yolundan sapan, boşlukta süzülen bir çizgiyi hizaya getiren, kontrol altına alan cetvelin de iktidarla ve sınırlarla ilişkisinden söz etmek mümkün. Erek’in 2011 tarihli Yüzyıl Cetveli (Takvim ve Harf Devrimli) işi, bu serginin tarihleriyle örtüşen Türkiye Cumhuriyeti’nin yüzüncü yıldönümü vesilesiyle, bu sefer 2023’ten geri ve ileri yönelen iki yeni cetvele dönüşüyor.Tarihlerin iktidarını kişisel hafıza, yazı, takvim ve gelecek tahayyülleriyle buluşturan bu işler bilinenle bilinmeyen, yaşanan yaşanmayan arasında gidip gelmeye imkân tanıyor. Sanki bir resmi kavrayacakmış ama diğer kenarların ayrılmasıyla yalnız kalmış gibi görünen Doğu Defi, galerinin deposundaki bir resmin çerçevesini tekrar ediyor, metal def halkalarını düşey bir doğrultuda sıralıyor ve yatay zaman temsilleriyle dik bir şekilde karşılıyor.

 

*Sanatçının neugerriemschneider’daki “in circulation” sergisi kurulumu sırasında ve İTÜ MIAM Stüdyosu’nda defler ve binaural mikrofonları kullanarak yaptığı kayıtlar, sergi süresince galeri mekânında yer alan masadaki tabletler ve kulaklıklar aracılığıyla Bandcamp üzerinden çevrimiçi bir albüm olarak dinlenip indirilebilir.


[1]bir ülkeyi temsil eden

yatay bir dikdörtgen

sınırları temsil eden

yatay bir dikdörtgen

(sessizlik), 20 Nisan 2017

Cevdet Erek’in 2017 yılında 57. Venedik Bienali Uluslararası Sanat Sergisi, Türkiye Pavyonu için yaptığı “ÇIN” adlı yerleştirmenin broşüründe dikdörtgenle ilgili ifadesi.

 

PAYLAŞ
  • Facebook
  • X
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Email
SERGİLERE GERİ DÖN
Manage cookies
Copyright © 2025 GALERİ NEV İSTANBUL
Site by Artlogic
Facebook, opens in a new tab.
Instagram, opens in a new tab.
Join the mailing list
View on Google Maps
Vimeo, opens in a new tab.

This website uses cookies
This site uses cookies to help make it more useful to you. Please contact us to find out more about our Cookie Policy.

Manage cookies
Accept

Cookie preferences

Check the boxes for the cookie categories you allow our site to use

Cookie options
Required for the website to function and cannot be disabled.
Improve your experience on the website by storing choices you make about how it should function.
WEB SİTEMİZDEKİ DENEYİMİ İYİLEŞTİRMEK İÇİN ANONİM KULLANIM VERİLERİ TOPLAMAMIZA İZİN VERİN.
KİŞİSELLEŞTİRİLMİŞ, HEDEFLİ PAZARLAMA SUNABİLMEMİZ İÇİN ZİYARETÇİLERİMİZİ TANIMLAMAMIZA İZİN VERİN.
Save preferences